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发表于 2019-2-26 11:43:42
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part 4 取舍
以前的文章中讲过,几乎所有的专业训练,都是反直觉的训练。(关于微观感知,可点击阅读我的文章《好设计师总能在常人所忽略的地方,建立精妙的察觉和体验》)
也就是说,专业训练是把你从普通人的应激反应里解放出来,重新构建新的直觉反应。
设计这门专业也一样。
我从事这个行业十多年后,才发现自己对设计直觉的训练一直聚焦在“取”上,从未有意识的训练自己的“舍”。
我总是建议我们公司的设计师多看建筑模型,因为要做出这种有粗粝手感的建筑模型,其基本操作是减法,是先高度概括,忽略不重要的细节。这个很像做石雕,要凿去不要的部分,才能露出有用的部分,要先舍而后取,以舍为取。
而这和做装修的加法逻辑刚好相反,装修是在一个面上不断的加,是取而不舍。
我想正因为有这种“取舍”上的对抗,才能让设计师弱化自己的加法冲动,展开反思。
当然这仅是“术”层面上的改善,我们还是要通过不断的刻意练习,来构建出自己新的取舍系统,直到这个新取舍变成新的直觉反应。
再比如,前段时间我看了一段,解读大师案例的直播课程,且不说有些牵强附会,关键是老师的解读,还是停留在关注装修,关注“加法”上。
我想,大师有价值的地方不但是大师“取”了什么,更是大师“舍”了什么。
所以,这就是为什么金岳霖会说 “于无字处读书” 的原因。
本质上金岳霖是要你关注作者取舍的系统。他要你不但关注作者在书上说了什么,还要关注作者在书上没说什么。
综上所述,我们最应该学习的,不是大师的表象,甚至不单单是大师的取或舍,而是大师整个的“取舍”系统,因为是取舍系统造就了你和大师的云泥之别。
设计是道场,有所为,有所不为。
取舍真功夫,取有道,舍亦有道。 |
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