整体空间和色调的描绘

猎人

1、整体空间和细部家具的描绘
在起好室内透视的铅笔高以后便可以开始着手上色。先由天花入手，然后是地面，再进入到墙面。在铺大面积色彩时，用笔要大胆，不要受细胞制约，色彩宜簿，有修正的余地。但要注意到由近到远的空间过渡，使明安层次逐步推移，或近深远淡，或远深近淡，形成一定的层次。地面做法与天花一致，也要表现出纵深感。如果地面材质有倒影，应在第一遍未干时就做出，一遍不成，可在具体深入时再加强。墙体和柱子的表现也和天花、地面一样需要营造空间气氛。
室内大体空间形象的发掘完成后，需要深如刻画，以表现各个界面上的具体造型。像天花上的角线或吊顶细部，地面上的涂案或接缝线，以及各种不同材质的纹理等。在年室内，尤以墙面及柱子的刻画比较细致。如墙面的材质是软包还是护墙板，如果有窗子还要刻画好玻璃及窗外的景物；柱子通常是室内装饰的重点，尤其是一些古典风格的柱式，有着复杂的细节，需要下工夫进行描绘，同时对材质也要有所交待。

家具的表现在室内效果图中占有重要地位。家具的种类繁多，在表现时要区别对待。如果家具表面质地比较光洁平滑，又有一定的反光，在处理上可有意将水平面提亮，强调一下垂直方向的笔触，以表现其反光与倒影，并在面与面的转折处用笔画出高光线。

为了衬托家具的立体感与空间感，一般在完成了家具描绘后，都在家具下面的地面上画出它的落影（也有先画落影，后画家具的），而且把家具的落影表现得较深。但应当注意这个落影是单一光源照射下的落影，因为前者有明显的边界，而后者影子则相互重叠，没有明显的边界。

2、家装效果表现图中的色调
如何运用色彩进行表现，如何学会把握色调，如何学会装饰色彩与写生色彩之间的差异，是每个设计师需要解决的重要课题。

我们知道，绘画中的色彩可以分为写生色彩二大类：写生画中的色调是完美建立在光作用下对色彩的认识，有强调的感性因素在内。而装饰色彩则是建立在抽象感念的基础上，是经归纳和综合。室内效果图建立在它们二者之间的，他既有写生色彩的感性作用，有又装饰色彩的抽象性，所有在确定表现室内效果图的色调时，应清醒的分析与写生色彩和装饰色彩的共同性和不同性。

室内效果图的色调分为二大类：一是指较为深入的徒手表现，如水粉的综合表现法、水粉的综合表现技法，喷笔的综合表现技法等，电脑的表现也应包括在内；一是指较为简洁和概括的手法，如马可笔法、钢笔淡彩技法等，其色调构成较为简单，有的仅为二至三种颜色的搭配和组合。第一种类型的色调构成比较接近写生色彩，第二种类型则相对接近写生色彩，第二中类型则相对接近装饰色彩。

色调一瓷源于音乐，表现乐曲的节奏和层次的变化，而用于色彩则形容一幅绘画作品色彩整体的总概念，一幅色彩作品中的全不色彩所造成的总色效果。

构成色调的因素有4个方面：
（1）从色相的角
（2）去分析，如果红色为主的调子，以蓝色为主的色调子；一暖色为主的调子等；
（3）从彩度分析色调（指色调的饱和程度），如强调、弱调和中间调等；
（4）从色彩的明度去分析，如色彩的暗调、亮度和中间调等。但把握色调不能靠死记住几个公式就可以解决的，正确的方法是把握它的原理和形成的规律。