2定量 就如同前文所讲的医生一样,我在定性的阶段完成了“望闻问切”的病理性研究,接下来,就可以聊聊具体的手术方案,也就是说具体的分解步骤了。
1看空间特质一个空间就像是一个人,他的高矮胖瘦,他的气质和气场,他的特质和特点是什么,只有了解了这些我们才能准确的描摹一个人。 同样,三维开间的尺度和长宽高,是大还是小,有什么不同的空间特质?比如有没有一个地方的空间特别高,或特别小?再比如,这个空间呈现一种什么样的态势?是明亮还是幽暗?明亮的我们能不能追求窗明几净?幽暗的地方我们能不能赋予空间阴翳之美的灵魂? 也就是说分析空间的特质一定要对整体有一定的判断。当我们分析整体风格的具体特征时,首先,我们应该在之前所形成的整体感觉的基础上进行分析:第一眼特征是什么,让你印象最深刻的又是什么?
2看空间的轴线我们在做空间平面布局时,无论是所谓欧式、新古典、还是中式,都需要轴线。特别是一些传统风格以及其延伸风格更要强调轴线的关系,那么为什么轴线会这么重要?因为轴线代表的是对称,在自然界里越对称的形态,代表着基因越优秀。所以对称这种审美习惯是作为底层代码写进了人类大脑里的,是与生俱来的。
现在市场上小户型的产品多,所以咱们成象最近做小户型更多些。小户型的产品样板间很难做新古典的风格,一般都是偏现代的风格多些,因为小户型要求空间更紧凑,很难强调出轴线等关系,所以成象做现代风格的时候,设计上不突出轴线,突出的是空间的“均衡感” 我个人觉得均衡态的东西,是一种隐形的对称,我们管这种对称叫做“均衡”。 比如下图中密斯的平面里展示出的流动的均衡就非常感人。
3看灰空间的处理手法灰空间有时候会决定一个空间的气质。灰空间是大还是小,是浓妆艳抹还是都是轻描淡写,处理手法不同,气质亦不同,例如:一个礼仪感特别强的地方,那么他的灰空间应该是特别严谨的去过渡场景和时间。 一个好的电影,要有好的转承启合,要衔接的自然流畅,音乐和噪音的区别在于音与音之间的空隙,不同的灰空间能让,一个空间组合呈现出不同的面貌和特点,能讲出不同的空间故事。 一方面我们要考量,灰空间在整体的空间中所占的比例,另一方面,我们做一些大宅的设计时,要重点的注意灰空间的使用,因为这里正是突出礼仪感的地方,同时还要注意这个灰空间的对景关系,让灰空间不仅仅是一个承载通过的工具,我更希望它能扮演一个善于沟通的空间角色,给体验增加更多的情趣。
4看动线关系如果我们是一只蜗牛,当我们抱着不同的目的去使用空间时,在地上留下的痕迹线,会清楚的标记出我们的运动轨迹,这就是动线,人的动线有三种:有一种是串联,类似于鱼骨头;另有一种是并联;还有一种是复合式,将两者结合起来,如下图:
那么有人的动线,还有其他的动线吗?
当然有了,太阳东升西落会在空间里留下光的动线,我们做家务后勤,会在空间里留下物的动线,我们打开窗子通风,会有空气流通的动线,这每一种动线都是我们成象在设计时要考量的因素,当然这其中最重要的是人的动线。
5空间密度每个界面都有元素或符号的组织密度,包括室内的界面。大家想象一下,一个打折甩卖的服装店里一定是把货品摆放的满满当当的,而一个特别牛逼的设计师品牌潮店可能同样的面积却只摆放寥寥数件衣服,这其实就是空间密度。比如Zara 虽然价格不贵,但经营策略上,会把店面的位置,风格,品质感和货品陈设密度刻意的模仿一些大牌店面。
好了,下面来看一下我们成象自己研发的一个分析工具,我称之为空间密度分析表:
问:看下面这张图片,它的空间密度是高还是低?
我们可以把一个空间,分成,顶,中上,中下和底四个部分。然后我们利用这张表格来分析平顶立面的空间密度。 同学A回答: 顶:简洁,没有什么内容; 中上:密度适中有一些灯; 中下: 密度高,因为有家具; 底:密度中。 其实这个就是空间密度。 往往很多时候,每种风格或方式,都有自己独特的处理空间密度的方法,比如传统的风格往往密度比较高,现代的往往比较低。同时这也和空间的私密度和空间的尺度有关系,你要是想把某个空间做的更亲切,那么软性物的密度就高点,你想把空间做的轻松点,那就把空间密度调低一些……
6符号元素我们完成一个空间的设计,最后一定是靠具象化的东西来实现完成度的,比如这种壁炉和镜子是你特别喜欢的,再比如一盏特别牛逼的灯,一组特别风骚的沙发,一种特别的颜色。照明的方式,采光的方式,也有十分重要的作用。
当我们做了这么多的工作之后是时候再回过头来看,我们所分析或借鉴的大师作品里什么东西给你印象最深刻?
问:上面这张图,你对什么印象最深刻?
问:上面的空间里哪一种颜色?哪一种形式?哪一种材质?让你印象最深刻?
我们在做定量分析时,要利用工具把元素和符号剪下来,包括它的需求,它的感觉,它的工艺、颜色、家具等,然后把这些提取的符号和元素放到一个成象称之为“元素漏斗”的集合当中去,尽可能的去发酵,在研究阶段尽可能的去多发现,而后在应用阶段尽可能的把那些不需要的东西剔除掉,找到那个最关键的东西,找到对你印象最深刻的东西,找到那个不可替代的东西,再把它拿出来回到我们的设计里,把他们变成你自己的东西。
成象元素漏斗: 好了,有关于定量的问题我们说过了: 空间特质 空间轴线 灰空间处理 动线关系 空间密度 符号元素 那么以上的六种考量对象的集合就是我们的“法”。我称之为“空间的次序”。 空间次序有什么用? 其实我们就是尽量的通过以上的那六种工具,把缥缈的抽象的感觉窄化成具象的符号来应用。 好了,从定性到定量,从理性到感性我介绍了成象设计的这些工具和观点。 在平时的工作中,我最重视定性的问题是做正确的事。所以我也总是在成象内部强调:“我们不怕做的不够好,我们害怕做的不对”,如果做的不对,那做的再好也没有一点用。 无论我们学习哪个案子,虽然我们可以把这个学习案例的形,它的物料、工艺、尺度、比例和软装等等……分解成元素符号消化掉。但是这些形而下的东西终归不是高级的,并不能让你对设计有更为深刻的理解,符号里的信息毕竟是有限的,我希望我们能看到我们所模仿的大师的初心,看到大师作品形成的背后的原因,学习到大师和作品那个当下的情境与思维方式。这才是真正的学习,因为这摆脱了低级的抄袭,也正因为如此,你看到了消化了作品背后更多的知识,才会运用之妙存乎一心,才会让作品保持duang的一下的感觉。 那么这句话我已经记不清楚是谁说的了,送给同事们共勉。
知识要点回顾:
那么又该到了结束收尾的时候了,各位小伙伴,我水平实在有限,只能根据我的一些并不完备的经验,用不太自洽和系统的方式总结出来,当然我说的这些一家之言,“既不对,也不好”,只是希望这些是“启发”的垫脚石, 希望能帮到你们. |