当代室内设计的流派

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20世纪以后，室内设计流派日增，这是设计思想活跃的表现，也是室内设计发展进步并由动荡走向新的阶段的必然过程。室内设计流派在很大程度上与建筑设计的流派相呼应，在思想脉络、表现形式和基本手法上有许多相似之处，但也有一些流派为室内设计所独有。介绍和研究设计流派的目的不是为了照搬和照抄，而是要追寻产生这些流派的历史背景，分析各种流派的曲直，揭示各种流派的实质，吸收其合理因素，抛弃其错误成分，从比较鉴别中探求正确的设计思想和创作原拼。

一、平淡派
    平淡派的主要特点是注重空间的分隔与联系，重视材料的质感与本色。配色淡雅而统一。他反对装饰，把所有附加的东西一概视为累赘。因而，其作品往往单调、乏味，缺少必要的活力。有些人对这种状况表示不满，指责平淡派的作品是“除了没有东西还是没有东西”。
     平谈派在日本、美国、墨西哥等国比较流行，在西欧也有一定的影响。

二、光洁派
    盛行于20世纪六、七十年代。其主要特点是注重空间和光线，室内空间宽敞、连贯，常常采用宽大并与室外连通的门洞和窗口;构件简洁，界面平整，着意显示材料本身的质硬和肌理，惯用玻璃、金属、塑料等质硬而又光洁的材料，加工精度高;家具数量较少，多为质地光洁、造型独特的工业化产品;装饰不多，如有装饰，多是现代绘画、雕塑或其他现代艺术品，同时使用观叶类植物。
     光洁派作品想法清新，富于理性，具有时代气息。但由于人情味不足，逐渐为人们所冷落。它属于晚期现代主义中的极少主义派，故也有人称之为“极少主义派”

三、繁琐派
     繁琐派又叫新“洛可可”派。它与光亮派一样，都竭力追求一种丰富夸张、富于戏剧性的效果。
     “洛可可”派是18世纪风行于法国和欧洲其它国家的一种建筑风格。它是贵族生活日益腐化堕落，专制制度已经走上末路的反映。其主要特征是崇尚装饰，繁琐堆砌，矫柔造作，纤细矫俏，体现了上层社会糜烂的生活观，渗透着浓重的脂粉气。“洛可可”风格在室内设计中的主要表现是雕梁衡画栋，大量采用贵金属，家具纤细、轻薄，极尽装饰之能事。
     繁琐派与光亮派在追求装饰效果方面与洛可可派是一模一样的。不同的是，它们不强调附加东西，而强调利用现代科学技术提供的可能性，反映现代工业生产的待点，即用新的手段去达到“洛可可”派想要达到的目的。他们大量使用表面光滑和反光性极强的材料，如不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光的花岗岩和大理石等;他们十分重视灯光的效果，特别喜欢采用灯槽和反射板；还经常选用色彩鲜艳的地毯和款式新颖的家具，以制造光彩夺目、豪华绚丽、人动影移、交相辉映的气氛。

四、重技派
     重技派又称高技派。活跃于本世纪50年代末至70年代初，在许多国家具有相当的影响。
     室内设计中的重技派与建筑设计中的重技派一样，强调反映工业技术的成就，着力表现所谓“工业美”或称“机械美”，多用高强调、硬铝、塑料等新旦轻质高强材料，提倡系统设计和参数设计。喜欢高效灵活、拆装方便的体系。他们常用的设计手法是暴露结构、设备和管道，使用红、黄、蓝等彩度较高的颜色。
     重技派作品中最为轰动的是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。这个包括现代艺术博物馆、公共情报图书馆、工业设计中心和音乐研究所的六层楼，不仅暴露着结构管通和设备，就连自动扶梯也是透明的。
     重技派有两种不同的倾向，一是强调技术的精美，一是强调结构的厚重。前者多用金属结构，在光亮坚硬的质感等方面寻求表现力；后者多用混凝土结构，并有意将庞大的体量，粗糙的表面表现出来。设计者着力表现的是结构的合理性和可靠性，是混凝土粗糙表面和整个空间的的韵律感。重技派中的这样一种倾向，有人专称为“粗野主义派”。