一些finalrender的教程

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FinalRender室内指南 指http://www.finalrender.com/finalrender/PDFs/indoor_us.pdf 场景文http://www.finalrender.com/finalrender/files/indoor.zip

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finalRender动画欣赏 http://www.germanimation.de/

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运用FinalRender渲染室外建筑空间 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作者：archdream Alberto Campo Baeza是一位西班牙建筑师，他设计的一系列质朴的小住宅很容易让人联想到Le Corbusier的别墅，因为两者都 是那样的纯净。第一次看到他设计的Gaspar House，就有在3dsmax里重建它的冲动。这个室外空间虽然简单，但构成它的几个元素， 比如日光、天光、软阴影、纯净的白墙和绿树围成的宁静的小院子，院子里微泛涟漪的小水池和柔弱的小树，这些大部分都处在阴影 和天光的笼罩之下，正是检验一个GI渲染器能力的绝佳场景。 　　本文不打算罗列那些繁琐的操作步骤，也不打算过多涉及Max的内容，而只是简要地列出一些要点。 　　1. 建立场景和设置材质 　　要点： 　　使用一个Free Direct模拟太阳光，打开fRSoftShadows；注意：Radius的缺省值为1，太小了，本场景比较合适的值是50以上； 　　一个omni用来补光。理论上GI渲染器并不需要这类辅助灯光，不过大可不必太死板，可以灵活使用； 　　如何模拟天光？这里我用了一个半球，赋予一个Gradient贴图和100%自发光来达到这个目的；半球要给一个UVW 修改器，选取 Shrink Wrap的方式，记得Alignment要选取Y轴；为了更好地进行控制，这个半球的作用仅仅用来做天光发射器。另建一个Box，赋予 另一个Gradient贴图，这个Box要充满相机角度所看到的背景范围，它仅仅用来模拟天空的样子； 　　所有的材质应全部设置为FR材质，FR材质具有更多更灵活的控制，同时具有更多的功能和更快的渲染速度； 　　很多朋友习惯对那些事实上并不发光的物体给点自发光，对没有GI功能的渲染器有用，而对FR则要避免滥用这种技巧。不仅仅 是因为在FR里有更多其它方法可以达到提高亮度的目的，还因为给了一点自发光的物体相当于变成了一个面积光源（自发光的强度和 物体的其它属性决定它的强弱）！这往往会导致附近的物体的GI不真实。但当有节制和有目的地使用它时，FR的GI将会使它更出色； 　　池水用Noise做凹凸贴图，以产生波纹。同时用了一个复杂的Mix材质作Mask去控制波纹产生的位置和强度；池水的反射部分使 用Falloff来控制反射程度（放在Refl.Level贴图槽），同时用一个Gradient Ramp做Mask来控制Falloff的作用范围； 　　关于建筑玻璃，对于本场景，它仅仅处于从属地位，材质不必太复杂。由于FR目前版本的缺陷，GI很难透过一块有折射的玻璃 而到达玻璃分隔的另一面空间。解决方法有以下几个： 　　· 完美的方法是启用玻璃材质的GI Caustics，代价是更长的渲染时间； 　　· 把玻璃的IOR设为1。这样就关闭了玻璃的折射，当你需要折射效果时就不适用了，但具有反射能力。这种方法的另一个缺陷 是，虽然Max的传统灯光所带来的GI可以穿透玻璃，但是自发光物体模拟的面积光源和环境光（比如HDRI或非黑色的背景颜色）却无 法通过； 　　· 从MSP中把玻璃排除，这样玻璃就不会阻挡GI进入另一面了，任何类型的GI都可以通过；缺陷是玻璃没有反射； 　　· 小把戏首先去掉玻璃的Renderable属性，然后计算GI保存Solution；接着恢复玻璃的Renderable属性，Reuse Solution.； 　　本场景我用的方法是把第2种和第3种方法结合在一起使用。 　　关于地面，为了避免明显和难看的贴图重复，还是用Photoshop自己做一个吧。使用4 x 4甚至8 x 8的铺块，这些铺块不应该用 完整的同一张贴图。好的方法是，找一张较大的贴图，然后从这张贴图上选取不同的局部区域切割下来用作不同的铺块，然后对每一 块铺块稍微单独调整一下它的亮度和饱和度，以及色相，甚至对某些铺块加一点滤镜。总的目的是使最终的贴图看起来自然和随机。 为了使画面有生气，地面给了一点反射。FR的反射计算是非常快的，前提是Glossness=100%（在材质编辑器卷展栏的FinalRender Parameters里）和没有打开fRTextureAA（在材质编辑器卷展栏Super Sampling里）。一旦Glossness低于100%，同时打开 fRTextureAA，渲染时间将显著地增加。这里为了让大家看到更好的效果，我把地面材质的Glossness设为50%，渲染时间增加了好几 倍！本场景用Glossness比用Blur Reflection的效果要好，尽管后者快得多。当然在其他一些场合，用Blur也很好，大家根据实际情 况选择吧。使用Glossness来获取反射的模糊效果时，要给足够的Samles（在材质编辑器的finalRender Parameters卷展栏， Reflections参数组里，按1/4的比例调整Min. Smp. 和 Max. Smp.的数值）。我的感觉是GI并非FR的速度瓶颈，带反锯齿的反射/折 射的光线跟踪计算才是。大家可以把Glossness调为100%，试试渲一下，看看快多少。然后把地面的Glossness设回50%，使用一个低 的fRTextureAA值（比如Quality=0.1，Adaptive Threshold=0.6），同时对池水使用同样数值的fRTextureAA，看看渲染时间会慢多 少（要有心里准备哦）。然后关闭fRTextureAA，使用全局的AA（在FinalRender Global对话框的Camera Effects & AntiAliasing卷 展栏里），比如设为 Min. Samples=8， Max. Samples=32，看看效果又怎样。 　　2. 调试场景 　　要点： 　　请首先检查一下Max Scanline的渲染对话框，在MAX Default Scanline A-Buffer卷展栏里，有两项设置我没有使用缺省设置： 　　· Filter：选Catmull-Rom，目的是为了画面更锐利； 　　· Color Range Limiting：选Scale，目的是避免在同一表面上明暗反差太大； 　　大家可以用缺省的设置（Filter是 Area，Color Range Limiting是Clamp）尝试渲染一下，效果是截然不同的。 　　n养成良好习惯，通常调试阶段我采用的方法是： 　　· 关闭反射/折射； 　　· 只使用全局GI参数，设置是： 　　diffuse depth = 4 　　Prepass size = 1/1 　　RH - Rays = 64 　　Balance = 70% 　　Curve Balance = 50% 　　Min. Density = 10 　　Max. Density = 40 - 100 　　Ambient Multiplier = 1 　　首先调整整体的光照强度。假如感觉场景整体较暗，有以下几种方法： 　　· 适当增大Ambient Multiplier（在Global-Illumination Parameters卷展栏里）； 　　这是最直接最见效的参数。控制在2以内；过分增加容易使渲染结果看上去不自然和产生黑斑等渲染缺陷； 　　· 适当增加灯光的强度； 　　同样比较有效。过分增加会使灯光直射的表面和接近灯光的区域变得过亮； 　　· 适当增加Diffuse Depth； 　　控制在12以内。亮度增加的效果比较柔和自然，同时对去掉/抹平那些斑点或不均匀的GI有帮助，使渲染结果比较光滑。大的值 容易使明暗对比变弱； 　　· 适当增加材质的Send/Recv. Multiplier参数的值； 　　比较好的方法。同样不能过分增加，否则不自然。比如一块红地毯靠近墙面，假如Send系数太大，墙面就会像给一盏红色的灯照 亮一样。 　　· 传统的辅助光技术； 　　增加一两盏辅助光，不要太亮。这种补光不一定是标准的Max灯光，也可以是自发光物体。传统的灯光技术并不会过时，有节制 地使用辅助光对GI渲染器是有益的，其它附加的好处是有利于消除渲染缺陷； 　　到目前为止着重调整材质和灯光的大致效果，这时候如果有斑点之类渲染缺陷或者明暗分布过渡不好等等都不要管它，当经过 试渲，感觉材质比较满意，灯光和阴影大体合适了，就打开反射/折射，用Reflection Depth = 2和 Refaction Depth = 6（除非场 景有很多折射物体互相重叠）即可，开始调试反射/折射材质； 　　上一步由于反射/折射的深度数值比较小，很可能会出现些小黑点之类或黑色的锯齿边，不要管它。当反射/折射材质的效果大 体合适了（注意以后调高Reflection Depth的同时也会使反射增强），再次关闭反射和折射，开始调节GI参数。 这个阶段要注意， 不要一开始就调Local GI参数，FR提供这个功能当然很好很灵活，但也有副作用。比较复杂的场景通常有很多材质，假如一开始就陷 入到Local GI参数里去，反而降低效率。而且，我认为，GI计算引擎应该是为全局GI参数优化的，使用过多的局部GI参数对渲染速度 和渲染结果有副作用。建议首先从Global GI参数开始调起，直到找到一套基本满意的Golobal GI参数以后，再来调少数材质的Local GI。不同的场景，所需要的参数区别很大；不同的渲染策略所需要的参数也有区别。比如，速度至上和效果至上，两者所需的参数区 别很大。从哪开始？我的建议是这样： 　　· 把Prepass size设为1/1； 　　· 先保持Balance = 70%不变(这个参数对速度影响很大)，试着逐步加大Min. / Max. Density，请不要超出1/10这个范围（例 如Min Density =10 Max Density =150）！否则会极大影响速度。增大这对参数虽然同样减慢计算速度，但没有Balance和RH-Ray这 两个参数来得灵敏； 　　· 假如看到渲染结果有些大圆点，通常是Density不够； 　　· 假如看到渲染结果某些表面上面好像蒙上一层Noise贴图一样，斑斑驳驳的，很不光滑，通常是RH-Ray和Balance不够。试试 增加这两个参数的数值，注意尽量不要超过RH-Ray =512和Balance =90%，否则会极大地影响速度。如确实需要更高的设置，务必在 材质编辑器那里进行局部设置。 　　· 当看到渲染结果有黑斑，这就比较复杂，和以上三种参数都有关系。解决办法： 　　1. 提高 Min / Max Density； 　　2. 减少 Min / Max Density； 　　这是另类的办法。本场景的水池壁就是采用Min. / Max. Density = 12 / 18并结合高的Balance值来解决。 　　3. 提高 RH - Ray； 　　4. 提高Diffuse Depth； 　　5. 给Diffuse Depeth指定一个最终色或贴图（在fRaytracer Parameters卷展栏里），最好是环境色或关联的环境贴图，这样做 时可以适当减少Diffuse Depth。注意，这个设置可能会戏剧性地改变整个渲染效果，尤其在其他设置很低的时候； 　　6. 给5% - 15%的Adaptive Quality； 　　7. 提高Balance（在其它方法都不奏效时采用）； 　　8. 在MSP计算那里排除； 　　9. 关闭Receive GI，然后另给灯光（使用排除法），这是没有办法的

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FINAL RENDER 使用秘籍 　　　　作者：CoolMAX :　　1)透明材质问题。由于受到3DS MAX中扫描线渲染器的限制，如果在一个使用全局照明的物体前放置一个透明标准MAX材质，那 　　　 么在某些情况下渲染时是要出问题的。要修正问题，你需要使用F INALRENDER的光线追踪材质（折射的IOR值一定要大于 　　　 1.01）。否则，透明物体后的物体某些地方会渲染出一些很暗或很亮的点或线。 　　 2）FINALRENDER不支持全局照明/散焦效果下的MATTE/SHADOW材质。 　　 3）关于FINALRENDER 材质超级取样渲染问题。FINALRENDER推荐的设置为：THRESHOLD（阀值） 0.9 quality（质量）0.04 。 　　　　如果采用3DS MAX中的默认值的话，那么渲染时间会是一个天文数字。 　　 4）关于最小密度（min density)/最大密度(max density)。当渲染GI（全局照明）场景时，一定要确认MIN DENSITY的值不小 　　　　于为MAX DENSITY的1/10。 　　 5）对于一般情况下的全局照明效果失真（产生黑点）的处理方法。要消除不希望的全局照明出问题（渲染出黑点）的话，请增 　　　　大RH-RAYS的数量，同样可以通过增大MAX DENSITY与MIN DENSITY来减少失真。但是会增加渲染时间。 　　 6）要取得高质量的渲染效果，一定要记住把PREPASS值设置为1：1 　　 7）交叉线处的渲染问题处理：在一些情况下，相互交叉的物体用全局照明（GI）方式渲染时可能会出一些毛病（模糊的黑斑） 　　　　特别在“较远”的交叉角度观察时更是如此。要解决这个问题，请使用纯光线追踪模式（在G I GLOBAL中把DOF与 　　　　APERTURE都打开并把它们的值设置为0，渲染时会象MR一样从中间向四周渲染）。 　　 8）如果使用GI，修改材质或灯光设置后请在GI中点一下RESET SOLUTION按钮。 　　 9）关于FR安装：安装FR时，如果在WIN9X系统中安装，根本无需安装软件保护系统clamp.exe，当然，安装了也是可以的。FR支 　　　　持WIN9X 系统、WIN2K，WIN NT，但是目前还不支持WIN ME。如果安装FINALRENDER后，渲染任意一个场景都有雪花发生，那 　　　　么请用正确方法注册本软件。 　　 10）关于TBAKER：请记住，纹理与GI的烘培需要恰当的UV 贴图与材质号。错误的贴图座标或材质号重复将得不到正确结果。 　　 11）崎岖的物体表面GI问题： 　　　　 崎岖的物体表面（如浮雕）对于GI来说确实是个陷阱。如果不进行优化渲染时间难以想象。可以利用FR的全局设置中的 　　　　 CURVE BALANCE参数来控制取样点的数量，从而大大节约渲染时间。如果使用FR材质中的LOCAL SETTINGS（局部设置）更容 　　　　 易优化场景。 　　 12）关于GI优化： 　　　　 请不要过于依赖FR中的GI照明。用多盏低亮度的DIRECT LIGHT来替代GI中的AMBIENT MULTIPLIER值的提高是个好主意。 　　 13）关于FR灯光： 　　　　 增加灯光的发射器EMITTER（USE UV）会使渲染时间剧增。你可以增加LUMA ANGLE（照明角度）值来替代，从而节约渲染时 　　　　 间。另外我们强烈建议你使用ITERATION（重复次数）参数来替代建立多盏灯光，这样渲染质量相同或更好，而渲染速度更 　　　　 快。 　　 14）关于体积光软阴影： 　　　　 目前，在镜子中或通过具有折射性质的物体看到ULTRABLUR（超级模糊）的软阴影是不可能的。 　　 15）3DS MAX中的标准材质虽然可以在物体属性中定义该物体产生散焦效果，但是由于3DS MAX材质的限制，我们强烈推荐你使 　　　　 用FR材质，结果会快得多。另外要记住，物体属性中的参数总是比材质中的相同参数优先。 　　 16) 关于 MSP 设置: 　　　　 FACES PER MCUBE: 　　　　 MORE: 占用内存更少,预处理更快,但是渲染时比较慢 　　　　 MAX DEPTH(最大深度): 　　　　 MORE: 意味着占用更多的内存与更长的预处理时间,但是真正渲染时更快！ 　　 17)要使GI穿过玻璃,并不那么容易，把玻璃的IOR设置改成1,或1.001。 　　 18）FR有一个另外的FR UTILITY SCRIPT，有众多功能，配合FR使用很不错，强烈推荐，下载地址： 　 　　　http://demo.studioblue.co.uk/MC/sb-fRUtils.zip 　　　　 功能：A、把TBAKER材质转换为使用光贴图类型的标准材质 　　　　　　　 B、在TBAKER UTILITY中快速地转换贴图尺寸 　　　　　　　 C、修正了MORPHER材质 　　　　　　　 D、提交报告功能（测试中） 　　　　 打开MAX默认灯光已经成为GI设置中的一部分。另外有帮助文件。 　　 19）由于FINALRENDER渲染是基于现实尺寸单位的，单位设置非常重要，如果把单位设置过大，例如一间屋子有300米那么宽， 　　　　 渲染质量就很不理想，但是只要通过设置把尺寸单位变小，例如改为3 米宽，渲染质量马上可以得到提高。 　　 20）如果你在GI中设置足够充分，但是效果仍不太理想例如颜色过渡不佳，把 F RAYTRACER中的DIFFUSE DEPTH加大（如从默认 　　　　 值2改为5）一般可以解决问题。

杨海涛

我想看

杨海涛

不错！

wokyqq

好东东

unique

现在有什么比较标准的教程吗？

unique

回了一贴，终于看到了：） 我的乖乖，好漂亮！

sixd

能看吗。