V-Ray制作现代欧式主卧过程解析

猎人

导言：这是一张商业效果图，房子的主人是一位女设计师，喜欢粉红色，因此决定这次尝试粉红色系列的欧式现代风格。当模型建好和饰品摆放好后，可以确定摄像机的角度打摄像机时，大家记得同步调节图像长宽比，黄金比例是1.6:1 。
 
测试篇
确定好摄像机后就可以测试渲染了，测试渲染是为了防止以后出现问题时可以排除模型的因素。需要注意的是：我测试渲染的参数也是出小图的参数。（图01）

这里默认灯光我没有选择关闭，需要说明的是：当场景中有任何灯光的时候，3ds Max默认的灯光就会自动关闭，当场景中没有有任何灯光的时候，3ds Max默认的灯光就会自动开启。（图02）

覆盖材质上面我直接给一个灰度值为220的材质，二次光线偏移值设置为0.001是为了防止物体和物体之间重面产生的黑面，用过Lightspace应该深有体会，其他的参数都是为了加快渲染速度。
 
颜色贴图使用默认的指数。（图03）

间接照明使用最为常见的发光贴图加灯光缓存。（图04）

发光图预置为非常低，调节基本参数。（图05）

猎人

设置灯光缓存，勾选保存直射光和显示计算相位。（图06）

设置DHC采样器，将最小采样值设置为8。（图07）

测试渲染我使用的灯光是VRay的半球灯光，原因是简单好用。适用于有窗户的场景，记得渲染前要把窗帘隐藏起来，这样光线才能进来。半球灯的参数如下。勾选不可见，这样灯光就只照射物体而图中看不见他的形状了。（图08）

可以看到模型应该是没出现黑斑或死黑的现象了，接下来进行材质的设置。（图09）

猎人

材质设置
为了更直观地观察并讲解材质，我们先在场景中给主体材质进行编号，然后对相对应的材质进行分析和讲解。（图10）

材质编号：①地板材质；②乳胶漆材质；③皮革材质；④黑镜材质；⑤窗帘材质；⑥窗帘布材质；⑦床单材质；⑧白漆材质；⑨灯罩材质；⑩床头材质；⑾不锈钢材质；⑿绒布材质。
 
1．地板材质的制作
在漫反射中加入了一张地板的贴图，（贴图对于画面的最后的效果起非常重要的作用，大家可以在平时多收集一些，作图的时候就多一份选择。）（图11）

反射里面我加入了衰减程序贴图，颜色二为一个天蓝色，是为了让地板的高光部分带一点蓝，更加的接近现实世界中的地板，类型FRESNEL是我们最常用的一种。（图12）

光泽度给0.7是为了得到一个反射比较模糊的效果；细分给到了20是因为它离画面比较的近；凹凸通道里面加入了漫反射同样的贴图，强度设置为20。（图13）


最后在它的环境色里面加入了输出程序贴图，并将强度设置为1.0 这样做是为了让窗户附近的地板有天空的倒影，出来效果如下。（图14）

当然，大家也可以通过开启窗外VRay片光的影响反射和影响高光达到同样的效果。
 
2．乳胶漆材质的制作
首先将外面的漫反射设置为250的灰度值，之所以不给255，是因为现实生活中也并没有纯白的颜色。反射上面给一个55的灰度值，并将高光值设置为0.5。最后关闭它的跟踪反射，这样出来的材质就只有高光而没有反射了。（图15）

猎人

3．皮革材质的制作
这是粉红色皮革，因此先在漫反射里面给一个粉红的颜色，反射上给一个灰度值为61的颜色，高光为0.55（是因为现实中的皮革高光算是蛮大的），光泽度给0.6，这样可以得到一个比较模糊的高光，凹凸里面加入了一张贴图，强度为20 ，模仿真实皮纹表面凹凸不平的效果。（图16）

4．黑镜材质制作
首先给一个灰度值为5的颜色，同样的道理现实世界上也没有纯黑的颜色；反射上给个灰度为78的颜色，并将高光设置为0.8。
 
5．窗帘材质的制作
首先漫反射里面加入了输出程序贴图，强度设置为3.0，这样让出来的效果带有一定的曝光。折射里面加入了衰减，颜色改下，类型为垂直/平行，是因为我们的窗帘在画面中是横着放的，修改下混合的曲线，使其曲线的形状和正常的窗帘一样，呈现波浪状。（图17）

6．窗帘布材质的制作
漫反射加入了衰减贴图，因为我们的布表面是有一定的光滑度，颜色也稍微有点变化。（图18）

7．床单材质的制作
这是一种混合材质，混合材质在日常的作图中也起举足轻重的作用，它可以将2种不同的材质同时赋予到我们的一个物体上面，常用于花纹的制作。首先将我们的材质转为混合材质，在遮罩中加入一张黑白贴图，然后回到混合贴图。（图19）

将材质一（花纹材质）转化为VRay材质，在漫反射中加入了衰减，修改一下颜色，让花纹有些变化，但不至于太大，反射也只给一点，灰度为10就好了，细分给15，因为它离摄像机很近，回到混合层级。（图20）

猎人

把材质二转为混合材质，（这里再次加入了混合材质是因为，我们平常的布是有凹凸，而已颜色是有一点变化的，当然微乎其微），在遮罩加入了一张贴图。（图21）

回到混合层级，将材质一设置为一个VRay材质，调法和上面材质一是一样的。关键是在材质二，先将材质二改为VRay标准材质，漫反射中加入衰减，颜色可以让它有点深浅的变化，其他的可以保持默认。（图22）

8．白漆材质的制作
首先将漫反射颜色改为250的灰度值，反射中加入衰减，高光为0.9，光泽度为0.85，同样的把它的跟踪反射关闭，让它只有高光而没有反射。黑色油漆的调法也一样，不同的是跟踪不必反射关闭，因为黑色的物体没反射的话会一片漆黑，当然也不可以太过于强。
 
9．灯罩材质的制作
灯罩的调法很普通，折射里面我们改一个灰度为37的值，主要是里面有藏灯光，半透明的效果看起来会很漂亮。
 
10号材质的调法和7号是一样的，不同的是它并没有花纹，由于离摄像机相对较远，细分可以小一点。
 
11．不锈钢材质的制作
先将材质转化为VRay材质，漫反射里面给一个灰度值为221的颜色，不锈钢的漫反射并不太重要，而是取决于反射，反射里面给一个灰度值为159的灰度，高光设置为0.9，光泽度为0.95，细分可以为5就行了，因为不锈钢很少有反射很清晰的。
 
12.绒布材质的制作
先将材质转化为VRay材质，然后漫反射里面加入了衰减，布的表面有变化的，颜色比较接近，这样出来的效果变化不至于太大。（图23）

凹凸里面加入了一张位图，强度设置为250。（图24）

材质的设置就讲解到这里的，下面我们来讲解灯光。
 
灯光设置
首先在窗户位置创建一个VRay的片光，模拟真实的天光效果。（图25）

颜色为冷色，勾选不可见，然后我们渲染下。（图26、27）


大家可以发现问题，场景颗粒感很严重，不过不要急，这些在以后渲染成图的时候参数增大可以进行改动。
 
接着打光，切换到顶视图，选择灯光，往后拉复制多一盏。（图28）

给一个暖色调的颜色，再次渲染。（图29、30）

画面再次被提亮，空间感也出来了。

猎人

接下来可以打室内的灯了，我个人习惯从筒灯开始打。（图31）

一般思路是哪里有灯哪里打，使用实例可以统一控制他们的参数，窗户那边本来是没有灯的，加上2盏是为了使高台那里对比更强烈。
 
使用VRay阴影可以使阴影更真实，渲染时间也会跟着增加，光度学那里大家可以看到我选择一个范围小点的光域网，我是不想让他射在墙上，而更多的是射在地面上面。（图32）

颜色同样为暖色，渲染一下。（图33、34）


画面开始有了体积感了，这也正是我们要的。
 
接着床头柜上面台灯的灯光和壁灯的光。（图35、36、37）



壁灯灯光的强度设置得高一些是因为壁灯后面并没有其他的灯了，强度高些可以使画面对比更加强烈，再次渲染。（图38）

出来的效果还是可以的，壁灯那里有点曝掉了，这个在参数增高后可以有所改善。
 
发现床好像有点偏暗了，床又离摄像机比较近，我给它打个补光。（图39、40）

猎人

再次渲染。（图41）

发现场景还是有点偏暗，看来后面的壁灯照亮的范围有限，我们需要为它再次打上一个补光。（图42、43）


再次渲染。（图44）
可以看到，随着灯越打越多，渲染时间也成倍的增加。

大图的参数设置。（图45、46、47、48、49、50）

猎人

由于是教程，渲染的参数略高，平时大家要是赶时间的的话参数可以再低一点。经过几个小时的渲染，大图就新鲜出炉。（图51）


后期处理
将我们的原图和通道图在Photoshop里面，打开先复制一个图层，发现图有点暗，使用曲线命令调亮一点。（图52）

再调下对比度。（图53）

发现图像冷暖对比还不够强烈，我们为它加个相片冷色的滤镜。（图54）

为了让它对比更强烈，使用橡皮擦工具擦掉图内暖色调的部分，确保它不受冷色调的影响，从而有个冷暖对比。（图55）

发现床部分少了一个角，我们使用多边形套索工具先选择出来，然后用印章工具把它处理好。（图56）

还有一些小细节的处理就不一一细说了，有兴趣的同学可以自行研究，最终完成图。（图57）

zweay

支持 顶起

天一工作室

不错，学习了