《射雕英雄传》大雕制作
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供稿：高峰
影视剧《射雕英雄传》已经完成了最后的制作，现在终于要和大家见面了。剧中使用了大量的三维特技来增强表现力，其中的雕就是一个例子。 我是用Maya 4.0来完成这件作品的，应广大读者的要求，现在就把它的制作过程讲一讲，以供交流。
可以说这个雕是一个产品，所以它的制作过程可以分成两个阶段：一个是竞标阶段；一个是制作阶段。由于在这两个阶段中所要达到的要求不尽相同，因而在制作手法上也略有不同。
先来说说第一个阶段吧！这时需要的是雕头部的特写镜头。先用基本的建模方法建立基本的头部模型，然后在头顶处使用Maya的皮毛（fur）功能，长出合适的毛发。接下来使用单独建模，单独贴图的方法建立颈部的羽毛以提高真实性。这里可能会出现一个问题：由于羽毛的无序排列，可能会出现相互穿插的现象，这是我们不希望看到的。我是这样解决的：先将羽毛排列在一个平面内， 就像一个盘子上放了很多羽毛一样，然后用晶格（lattice）将羽毛变形，这样羽毛之间就不会相互穿插了，最后将其排列到适当的位置。
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翅膀俯视图
在模型完成之后，就需要进行渲染了，这是决定艺术表现力的部分，也是竞标成败的关键。都说“眼睛是心灵的窗户”，对于雕来说也是一样。在这里我试验了很多方法，主要是通过深陷的眼眶和强烈的明暗对比来表现雕的凶猛。在试验了很多方法后，我发现如果用单纯的三维方法来制作，虽然可以通过复杂的灯光和阴影系统来实现，但是不仅费时费力，很难达到预期的效果，而且对后续的制作过程没有任何指导意义，于是我使用了通道法。先渲染出一张彩色图片，然后再渲染出一张黑白的明暗图当作通道，这样当两张图进行合成时（就相当于把第一张图乘上了一个系数），预期的效果轻易地就达到了。这样做的优点是不仅能很容易地达到预期的效果，而且也节约了制作和渲染的时间，极大地提高了生产效率。
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在竞标结束后，便进入了正式的制作阶段。当然在这个阶段也会遇到很多问题与困难。没关系，让我们来一一解决。
首先的问题便是建模方式的选择。大家可能会疑惑，怎么会有这样的问题呢？应该是采用多边形或细分面的方式吧！因为这样在动画时皮肤不会裂开。确实如此，但是这种做法也会带一个严重的问题，那就是要整体贴图，那么制作贴图将是一件很困难的工作，一旦处理不当，贴图就会变得模糊，从而使整体的真实感下降。于是在权衡利弊之后，我采用了最传统的nurbs方式。既然是采用nurbs方式，就不可避免的会遇到接缝的问题。这样如何确保运动时皮肤不会开裂，就成为亟待解决的问题。
利用三视图建立基本模型，这样在身体与翅膀之间就会形成一条重要的裂缝。先在翅膀与身体之间用fillet工具建立连接曲面，让这个曲面覆盖在裂缝上，就好像一条保护带。之后，在连接曲面的边缘添加适当的渐变透明度，于是透明区域在渲染时将混合显示上下模型，从而得到平滑的过渡效果，裂缝的问题也迎刃而解了。
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接下来的问题便是贴图，由于在Maya 内部固有设置的作用下，就算你将透明度设置为0， 模型也会有少量的显示。如果这个问题不能解决，作品将留下硬伤，成为废品。好在Maya提供了分层贴图，在将透明贴图连接到layered Shader 中的transparency 后，残留的阴影部分消失了，这个问题也就解决了。而对于细节羽毛的部分，我是这样来做的。先用paint effect制作一个羽毛，渲染后得到一张羽毛的图片。然后将这张图片修改后，再以颜色贴图和透明贴图等方式贴回到模型上，这样就可以获得超级真实的羽毛了。
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图羽毛1、图羽毛2
然后为动画添加一些细节。 先选择成组后的尾部羽毛，接下来为这个组添加一个属性，暂时就叫做“尾巴”吧！ 通过设置驱动关键帧的方法，让这个属性来控制“尾巴”的移动与旋转。对于翅膀的顶端部分也可用这种方法增加动作细节。
最后还有一个难点就是动作的调节，我建议严格参照实物的动作来模拟。在一次完整的扇动翅膀的动作中，我一共设置了6个关键帧。之所以在较短的时间内设置了较多的关键帧，无非是想获得更真实的效果，要表现扇动翅膀时节奏与力度的变化，没有足够的关键帧是行不通的。
这就是我在做这只雕时的一点心得与体会，附带一句话，对于动态的产品，时间与效率是最重要的。在能达到质量要求的情况下，我总是会去寻求最简单的、最快捷的制作方法，以提高生产效率。希望这篇东西，能为大家带来一点点帮助。文章可能会有这样或是那样的问题，希望热心的读者能指出，以供交流与提高。
详见《数码设计》2002年第6期
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